郎靜山（1892-1995年）

   生于1892年的郎靜山，是將中國繪畫原理應用到攝影上的第一人，創立出獨樹一幟的“集錦攝影”法，其在上個世紀被紐約攝影協會評為“世界十大攝影家”，畫家張大千等人也對他贊譽極高，并多番邀郎靜山為自己拍照。郎靜山到底是怎樣一位攝影家？現為你分享《金聲長物》中的一篇小文，一探靜山攝影背后的故事……

《金聲長物》之“郎靜山”

   年前一位搞攝影的后生，對我客廳掛著的郎靜山作品不以為然，稱其攝影水平早已超越他了。我淡然一笑，也不想反駁，抽出一本民國出版的《靜山集錦》珂羅版畫冊示之。他木然翻著，仍可看出其不屑的眼神，沒辦法，到底遠了，隔了，誰讓攝影拋棄菲林而進入數碼時代了呢?

《曉汲清江》（郎靜山攝于1934n年）

   這件郎靜山創作的《云影松風》是我數十年來花心思尋覓來的珍品，因年久而泛起的那層銀鹽黝澤，恍似絳云薄紗掩映著蒼松虬枝，迎送紛至沓來的游人，襯板上有其親筆題跋：“黃山松最盛，迎客松在文殊院左，樹頂若車蓋，南臨天都，誠一幅奇畫，攝以志之。”情見乎辭，讀來神馳，我崇敬拍攝出如此雋永之作的老者，也理應寬宥那些旨趣淺陋、無緣玩過120和135 菲林的后生。

《云影松風》（郎靜山攝）

   黃山松最盛，迎客松在文殊院左，樹頂若車蓋，南臨天都，誠一幅奇畫，攝以志之。

   郎靜山生于1892 年，十二歲入南洋中學時即酷愛攝影，后進入《申報》和《時報》擔任攝影記者，此后九十余年間相機幾乎沒離過手。郎氏本喜繪畫，皆因雜務冗繁，無暇作畫，自認照相比繪畫快捷，且可得多張副本，某次曾拍得楊柳照片，頗有畫意，便交戈公振主編的《時報》畫刊發表，此后報刊競相刊登其攝影作品。

郎靜山曾言：“相機比太太還重要。”

   他的足跡遍布大江南北、名山大川，在長期的拍攝實踐中，他尋找到一種能以相機替代畫筆表現中國畫山水意境的“集錦照相法”，即通過完整的構思，把不同的底片用暗房疊放技術，不露痕跡地將胸中的山水化為紙上煙云。正如后來他在《靜山集錦》冊自序中說的：“余耽習攝影四十年，偶有心得于集錦，朝夕于斯垂二十年，蓋以其道正可與中國繪畫理法相吻合也。如氣韻生動，經營位置，可為攝影藝術之借鏡……今有集錦之法，畫之境地，隨心所欲……仿古人傳模移寫之詣構圖，制成理想中之意境。”

大千的大手筆（郎靜山攝）

   靜山先生的作品，不僅僅是把握一剎那的靈感，或是剪裁一張張底片上的一角，而是運用他在山水畫上的修養、純熟的技巧，“外師造化，中得心源”，抒寫個人的性靈，因此他的胸襟、他的氣度，便活生生顯現于咫尺之間。當我凝視他的作品，實在說不出是在讀畫還是在看照片。

 

   張大千先生曾贊道:“吾友靜山道兄，攝影數十年來，流播海內外，聲華四激，久推牛斗……殫精極思，深有心得于集錦照相……發胸中之丘壑，使攝影與繪事合為一體。”名畫家鄭午昌在《靜山集錦》印行時也說:“今以其歷年所得杰作都六十六幅影印行世，將見風行世界，習攝影者自當人手一編;即從事繪畫者，亦宜奉為范本……定當大有所獲。”

五百年來一大（郎靜山攝于巴西八德園中）

   抗戰軍興，郎氏在重慶、昆明、成都舉行影展，藉以抗戰精神為主旨，倡導攝影與戰時配合，并屢次在上海舉辦個展，募款匯寄重慶賑委會，救濟難民，從而奠定了他的聲望。自1931年迄今，他連續參加國際攝影沙龍，展出作品千幅以上，先后獲得二十四個殊榮和八十八次大獎，更使他成為蜚聲中外的國際攝影大師。

 

   郎氏晚年四次回滬，為上海舉辦的國際攝影展覽開幕式剪彩，1994 年當選“世界華人攝影學會”名譽會長，1995年4月13日仙逝，享年一百零五歲。

“我的健康之道就是攝影。”

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